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TUhjnbcbe - 2021/3/5 16:43:00
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毛国典,年12月生,河南上蔡人。年毕业于河南周口师范学院美术系油画专业,国家一级美术师,现为中国书法家协会副主席、江西省文联副主席、江西省书法家协会主席、中国美术家协会会员、西泠印社社员、江西省*协委员、民盟中央美术院副院长。书画篆刻作品多次入选全国大展,并多次获全国大奖,被中国美术馆、国家博物馆、徐悲鸿纪念馆、中国艺术研究院等单位收藏,被收入《中国水彩画百年回顾展》《共和国书法大系》《当代篆刻》等专集。年被中国文联评为全国文联先进个人,年荣获中宣部、人力资源和社会保障部、中国文联共同授予的第四届“全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号,年被民盟中央评为“先进个人”。

毛国典/楷书/欧阳修《醉翁亭记》/小品(65cm×69cm)/年

刘飞燕:

您是什么时候开始书法创作的,那时就明确了自己的创作风格吗?书法有五体,您为什么选择隶书中的汉简作为您创作的方向?

毛国典:我于年开始学书法,经过四年的临摹与学习,年开始进行书法创作。那时主要写魏碑和汉隶,年入选了河南省书协主办的两个书法展,年入选了全国第二届新人新作展,那是我第一次入选国展。当时入选的作品书体是魏楷,并不是大家所熟知的汉简书体。年,我在开封工作,有一次去“古天阁”艺术书店时,看见了甘肃博物馆藏《武威汉简》,那是一本一厘米左右厚的小薄本,之前我虽然听说过简帛书,但是从未亲眼见过此类字帖,当我展开这本字贴时,马上就被汉简的灵动、率意、质朴与古雅所打动,发现这才是我真正喜爱的书体。可以说,《武威汉简》的出现完全改变了我的书法创作方向。汉简与我之前临习的《张迁碑》《曹全碑》《礼器碑》《魏碑》等各种碑截然不同:碑是把书家手迹镌刻至石头上,再将碑石上的字用薄纸、焦墨捶拓下来装裱为“拓本”,这种书体金石味很重,有阳刚之美;而汉简是书法家的墨迹真笔,笔迹自然灵动,一气呵成。汉简是写在竹子和木头(竹子和木头都要加工成竹片、木片)上的书法。在西汉之前纸张还没有出现,北方天气干燥,竹、木材质多,人们就把字写在经过加工后的竹质或者木质简牍上,汉简的书写者多是来自民间的书写高手。在《武威汉简》中,我最喜欢的是《仪礼》简。我觉得汉简的风格和我本人的性格及审美趣味相吻合,我内在是一个细腻安静的人,选择汉简作为创作方向,完全是我的本能。

毛国典/自作诗《雨中看仙阁》/隶书/斗方/(69cm×69cm)/年

刘飞燕:

您一直强调书法要有传承、要泥古出新,您的书法受到哪些传统书家的影响,您又是如何跳出传统、自成一格的?

毛国典:没有哪个传统书家给我最直接的影响,影响我书体创作的是碑。我在年以前是临魏碑和汉隶《礼器碑》,后来临清代金农的《华山庙碑》。《礼器碑》的个性风格较强,它的笔法很细,但很有弹性,与简帛书的细笔划接近。汉简是汉碑的源头,它们的字形相当接近,都是扁方形,蚕头燕尾,上下字距大,左右行距小,《礼器碑》和《武威汉简》中的《仪礼》简风格相近,都是秀美的。我后来把这两种字形与居延简、马王堆帛书、皇帝经相糅合,最后形成了我的隶简风格。这种风格的形成是由量变到质变的一种飞跃,是继承传统后的一种自然变化。我的书法之路并没有设定终点,但能够找到源头。我始终主张书法的创作之路得从临帖开始,在取法和临帖方面忠于原帖,在理解古人用笔和结字的基础上尽力做到如同复印机似的具象。书法创作之路首先要学好、临好一家一帖。临帖的目的是打牢基础,掌握古人的技法,学精一家一帖的风格和符号,最终实现自我创作。书法家若想要有所成就,一定要有个人的书法风格和符号,要学会变,怎么变呢?应先以一家一帖为主,再博采众家之长,继而融会贯通。博采众家,要求有量的积累。比如我临过多种碑帖,有汉隶中的《礼器碑》、甘肃《武威汉简》中的《仪礼》简、内蒙居延汉简中的《相利善剑》《甲渠候官文书》、湖南马王堆帛书中的《*帝书》《老子甲本》等等。甘肃和内蒙在古代都属西域,这两地的汉简书风相近,具有地域性。简帛书的平民性也很突出,那时大多是平民百姓和部队士兵常写的书体,如同魏晋唐人写经一样,不属经典法书,然而其历史价值很高,在书法史上地位也非常高,并不像我们常说的王羲之书法法度那样严谨。我临过这些法帖后,就想把字型写得丰富些,尝试在一个范本的基础上融入其他简帛书的笔法、字法等符号,慢慢写成属于自己风格的隶书。我有意把《礼器碑》的用笔、风格,同简帛书的用笔与结字法相结合。我的隶书单笔划有武威、居延汉简的灵动,字型和笔划又有《礼器碑》的阳刚、俊美,像钢丝一样有弹性,磨不断的感觉。最初我并未想到自己的书风会是这样,我认为书法家书风的形成是一个循序渐进的过程,它一定是建立在牢固的基础之上。书法创作是学习书法的最终目的,我在隶书的创作中始终坚持入古与出新并行。

毛国典/宋词数首/行书/横幅(cm×69cm)/年

刘飞燕:

您觉得一幅优秀的书法作品应该具备哪些要素?

毛国典:我认为有以下几点:第一,有传承、有出处。看它是取法哪个朝代、哪位书家、哪个帖。因每个时代跨度很大,加之书家个人经历、性格不同,所以他们的书体、风格、书风都有区别。第二,有节奏感。看整幅作品的节奏是否优美,看作者对毛笔的驾驭能力,对墨的干湿把控,以及笔划、线条的质量高低。好的书法作品不可能写一个字蘸一次墨,它一定是有枯有润、有节奏,一气呵成。书法是有法度的,具有艺术性、观赏性。第三,适宜的空间分割和布局。这主要看作品中的虚实、留白,用墨的浓淡。第四,有较高的文学养分。作品的文学内容也是重要因素之一,这要求书家要多看书,有文字功底、文学内涵。比如写我国传统的名篇名句,一定要熟知它的内容,知道它们的历史背景。文学素养需要坚持不懈地积累,书法家的路走得越远,就越需要文学底蕴的支撑。我在读中学之前,因当时教育条件、家庭环境的限制,读的书只有几本课本。大学毕业工作后开始学习书法,越学越觉得自己读书读得较少,我渴望学到更多的知识来充实、丰富自己,所以自己不知道的问题我就一定要想办法找到答案,这促使我无论工作再忙,都要挤出时间来看书。现在工作压力大,又特别忙,但是我出差必定要带本书装在包里,在车上看。我现在很多东西都是在工作后慢慢学到的,正所谓活到老学到老,你永远会发现自己未知的东西还很多。

毛国典/文天祥《正气歌》/楷书/横幅(cm×60cm)/年

刘飞燕:

近几年,江西书法在国展入选、获奖以及中国书协会员的数量上都有长足发展,在全国书坛呈崛起态势,引起书法界的

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